唐三彩四方印花枕

　　瓷器是當(dāng)今世界各國(guó)人們所熟識(shí)的生產(chǎn)、生活用品。但在整個(gè)人類(lèi)歷史社會(huì)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)空運(yùn)演中，它的生產(chǎn)技術(shù)一直為東方王朝所獨(dú)享，并為中土爭(zhēng)得無(wú)限榮光。

　　由陶至瓷經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的歲月變遷，公元七世紀(jì)中至十世紀(jì)初，是煌煌唐帝國(guó)時(shí)期的陶瓷藝術(shù)。公元618年，唐國(guó)公李淵稱(chēng)帝，大隋王朝如揚(yáng)州城里樹(shù)梢枝頭的瓊花般飄落，新帝國(guó)像旭日般升起，一個(gè)全新的時(shí)代到來(lái)，影響整個(gè)亞洲大陸乃至世界的新文明開(kāi)始登上人類(lèi)歷史的大舞臺(tái)。

　　唐帝國(guó)的物質(zhì)文化和典章制度成為當(dāng)時(shí)亞洲各國(guó)人民夢(mèng)寐以求的向往。在物質(zhì)文明中陶瓷、絲綢無(wú)疑是最重要的。由洛陽(yáng)起經(jīng)長(zhǎng)安、河西走廊、天山南北直入大漠，進(jìn)而西行過(guò)中亞至愛(ài)琴海岸的路上商道，因以絲綢輸出而得名“絲綢之路”。由揚(yáng)州起經(jīng)泉州、海南一線、南海諸路泛舟南洋、斬波西去入印度洋過(guò)南亞次大陸抵紅海阿拉伯諸國(guó)的海上商路，因以陶瓷運(yùn)輸為主而得名“陶瓷之路”。

　　這兩條商路，應(yīng)該是那個(gè)歷史時(shí)段人類(lèi)商業(yè)交往最重要、最繁忙的商道，隨它的延伸移動(dòng)，數(shù)不盡的黃金、白銀在商人們手中換位。絲綢和陶瓷也隨之傳播到萬(wàn)里之外遙遠(yuǎn)的歐洲大陸和非洲北部。

　　唐代陶瓷在今天世界各地，從非洲海岸到南洋群島，從朝鮮半島到日本諸城所出土的大量標(biāo)本器物，可以想見(jiàn)其當(dāng)時(shí)傳播之廣，輸出之巨。所以對(duì)唐代陶瓷的認(rèn)識(shí)，應(yīng)先從外銷(xiāo)開(kāi)始。唐代最著名的外銷(xiāo)陶瓷窯場(chǎng)，為“長(zhǎng)沙窯”。

　　此窯因地處湘江岸邊古銅官鎮(zhèn)，所以又名“銅官窯”，后因周邊窯場(chǎng)層出，擴(kuò)大范圍而定名“長(zhǎng)沙窯”。“長(zhǎng)沙窯”以褐黃釉為主，兼有銅紅、銅綠、黃釉、點(diǎn)彩、模印、貼花等釉色及裝飾工藝，開(kāi)多種釉彩陶瓷圖案裝飾之先河。

　　其制品圖案多椰棗、胡人、獅舞、節(jié)帶等異域風(fēng)格，倍受異國(guó)用戶(hù)的歡迎，因而也成為早期外銷(xiāo)陶瓷中最大宗的輸出品，直至今日在海外仍多有留存。

　　“長(zhǎng)沙窯”外，唐代陶瓷對(duì)海外有較大影響的當(dāng)屬“三彩”，這種酥胎低溫的鉛釉陶制品，向西流入伊斯蘭世界而影響當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生了有獨(dú)特西亞韻味的低溫“波斯三彩”；向東經(jīng)朝鮮半島入扶桑在東方列島上變化繁衍出“奈良三彩”。這些異域三彩雖不及中土三彩燦爛艷麗，造型華美，但是其強(qiáng)烈的地方風(fēng)格及一些特有的礦物顏料，如鈷藍(lán)的使用，反過(guò)來(lái)又影響了中土陶瓷生產(chǎn)的變化。

　　“越窯”窯址在今天余姚上林湖一線，唐代此地出產(chǎn)的青瓷有純色、也有劃刻花的，名動(dòng)海內(nèi)。在顧況、陸羽、孟郊、施肩吾、許渾、皮日休、鄭谷、徐寅、韓偓、陸龜蒙等的詩(shī)詞文章中也都多有褒譽(yù)。

　　其中以青色瓷最為出名，有些形制規(guī)整，釉面純凈的器物更被稱(chēng)為“秘色”，有學(xué)者考證以為“秘色”是指秘草的顏色，但也有學(xué)者以為“秘色”是指僅能宮禁皇廷使用珍罕的秘密瓷器。1972年陜西扶風(fēng)縣法門(mén)寺地宮與釋尊指骨舍利伴出了皇家供奉物賬上明確記名的“秘色瓷器”，由此可知，“秘色”器為皇廷秘玩使用，并非世人空想。

　　浙江青瓷的規(guī)模化燒造，釉水的獨(dú)特使用，體現(xiàn)了南國(guó)水綠山青的地貌與人文。而唐帝國(guó)皇都長(zhǎng)安、東都洛陽(yáng)之間與周邊的窯場(chǎng)燒造，從另一個(gè)方面顯示了帝國(guó)氣度的恢宏。前述“三彩”，在帝都周近的燒造更加燦爛奪目，冥喪用器多為訂制，俑偶之類(lèi)大者體量近于人等身；日用器皿小者不及雞卵，然無(wú)論大小皆規(guī)整有加。除三彩外，鞏縣白瓷、邢州白瓷皆為北方陶瓷之上上選。

　　鞏縣白瓷以周邊煤礦開(kāi)采伴生之白矸土加以黃河岸旁的黏土合成坯料，器表涂抹白色化妝土增強(qiáng)了成品的白度，最終燒成品胎骨堅(jiān)密厚重，釉面肥潤(rùn)，造型較大，如瓶、罐、缽、壺等常見(jiàn)。

　　尤其值得一提的是這種白瓷的出現(xiàn)，使從西亞沿絲路進(jìn)入中土的鈷藍(lán)料，也被使用到了陶瓷繪畫(huà)裝飾上，就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的考古及沉船材料，可以基本確認(rèn)這類(lèi)白瓷繪鈷藍(lán)料的瓷器出自鞏縣，且有了一個(gè)響亮的名字“唐青花”，而鞏縣的地理環(huán)境和燒造規(guī)模及技術(shù)，也使其有可能成為這類(lèi)器物最有利的出產(chǎn)地。鞏縣白地鈷藍(lán)器也成為后世享譽(yù)世界的中國(guó)青花瓷的前驅(qū)。

　　邢州白瓷以當(dāng)?shù)厮a(chǎn)瓷土為主料，胎色潔白細(xì)密，迎光欲透，釉水細(xì)凈局部泛淡青色，器形以秀美見(jiàn)長(zhǎng)，多壺、杯、罐等水、酒器，特別是刻“盈”、“大盈”、“翰林”、“供使”等諸款者，為官廷專(zhuān)用，世所少見(jiàn)，這類(lèi)精細(xì)制品在海外規(guī)模貿(mào)易中未見(jiàn)。邢窯至唐末衰落，而后由臨近區(qū)域定州曲陽(yáng)的白瓷替代，定窯白瓷此后冠絕天下。

　　唐代南卓《羯鼓錄》載：“不是青州石末，即是魯山花瓷”。這里所謂的“魯山花瓷”就出在今河南省魯山縣段店區(qū)域。這類(lèi)花瓷主要以黑(褐)釉點(diǎn)涂乳濁釉斑塊形成器表裝飾組合，有黑(褐)地藍(lán)斑、白斑、花斑等等，色彩艷麗燦爛，如云霧，如彩霞，極盡美艷之姿態(tài)。這種花釉瓷對(duì)而后出現(xiàn)的鈞窯乳濁窯變，起了嚆矢之功。

　　鞏義周近芝田鎮(zhèn)所出絞胎瓷以摹仿木石紋理變化，充分體現(xiàn)了自然之美，開(kāi)中國(guó)陶瓷胎色變化裝飾工藝之先河。這種裝飾同古代埃及的絞色玻璃有異曲同工之妙。同時(shí)也不否認(rèn)北非的這種紋樣風(fēng)格當(dāng)時(shí)借絲路伊斯蘭世界工藝品實(shí)物東來(lái)，而有了重要的借鑒。

　　除上述這些窯場(chǎng)外，四川邛崍窯、安徽壽州窯、江西洪州窯、陜西銅川窯、山東淄博窯等等，也都各有特色。四川的邛崍窯以彩斑花瓷及乳濁釉見(jiàn)長(zhǎng)，其釉色變化及裝飾手法同當(dāng)時(shí)重要的外銷(xiāo)窯場(chǎng)長(zhǎng)沙窯有深刻關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)的溝通應(yīng)來(lái)自于綿綿長(zhǎng)江的黃金水道。安徽壽州窯以黃釉最為聞名，尤其是剪紙貼花黃釉器為當(dāng)時(shí)獨(dú)步。江西洪州窯多燒青釉制品，器形規(guī)整碩大，在南方窯場(chǎng)中少見(jiàn)。

　　至于陜西銅川窯、山東淄博窯多燒黑瓷，就各自當(dāng)?shù)靥赜械拇稚梆ね良臃柿林谟裕瑑筛G之黑瓷在唐時(shí)分外耀眼。疆域的廣闊也決定了王朝各地都有可能廣泛的燒造陶瓷制品，甚至有許多可能的窯場(chǎng)燒造地今天都不為我們所知，對(duì)唐代陶瓷的燒造窯場(chǎng)的研究和對(duì)唐代陶瓷藝術(shù)的研讀還有許許多多值得用心。

　　有唐一朝，帝國(guó)版圖空前遼闊，社會(huì)環(huán)境極盡開(kāi)放，胡風(fēng)西雨?yáng)|來(lái)，所以在中土文明里也就多了些異域情調(diào)。這種情調(diào)自然或多或少的體現(xiàn)在了那時(shí)的手工藝制品上。因而當(dāng)時(shí)東西方的融通交流，是最值得世人注意的。

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